logo
js_thumb bannerPic

NEWS CENTER

新闻中心

大成壶

大成壶
此件紫砂壶，器型下宽上收，线条圆润敦厚。壶底呈三足鼎立支撑，挑高壶身。壶盖与壶身嵌合严密，与整体轮廓连贯一体。壶钮作圆柱形，顶端采用斜切面处理，壶流短直，壶鋬圆润。泥料选用拼配紫泥，色泽沉稳内敛，质朴自然。 宜兴紫砂以茶壶为主要品种，其造
虚扁壶

虚扁壶
虚扁壶，又名“书扁”“水扁”，紫砂器经典造型之一。虚扁壶，源于青铜、瓷器造型，创制于明代万历年间。现存最早的传世器，是明末紫砂大家时大彬制作的调砂虚扁壶，现被收藏于上海博物馆。虚扁壶最大的特征是形体扁圆，腹径宽，壶口、底足较大，上下对称，
三彩马

三彩马
“唐三彩”是一种流行于唐代长安、洛阳的多彩低温釉陶器，20世纪初最早在洛阳邙山的唐代墓葬中发现，因其釉色以黄、绿、白三种颜色为主而得名。“唐三彩”釉以氧化铅作主要助熔剂，以铜、铁、钴、锰等金属的氧化物作主要着色剂。先将胎体入窑经约1000
宋耀州窑葵口瓶

宋耀州窑葵口瓶
瓶口部六道葵瓣，沿卷侈，长颈微束，鼓腹，圈足外撇。颈部刻菱形网格纹；肩部在两道横向弦纹之间，环刻一圈卷草纹；腹部刻“厚德载物”四字，四周环绕卷草纹；胫部为双重莲瓣纹。通体施橄榄青釉，发色青翠，匀净光润。 宋代耀州窑瓷器装饰手法包括刻花、剔
尹祥明《哥伦布瓶》

尹祥明《哥伦布瓶》
尹祥明从事紫砂雕塑、陶艺创作三十多年，善于从现代雕塑中汲取灵感，将仿真皮革元素有机融入传统紫砂创作。历经数年探索，他逐渐将这一独特技法推向极致，从而建构起极具个人辨识度的紫砂艺术语言。 此件《哥伦布瓶》通高62厘米，整体呈椭圆形。瓶身以深
赖德全《兰花》釉上彩瓷盘

赖德全《兰花》釉上彩瓷盘
这件瓷盘为中国工艺美术大师赖德全所作。瓷盘做工精致，以兰花为主题纹饰，墨色兰叶修长遒劲，四五朵紫红色兰花绽放其间，俯仰有姿，清雅脱俗。兰花在中国传统文化中素来是“高洁典雅、君子之风”的象征，相比牡丹的富贵雍容，兰花更显宁静致远。整幅作品构
刘伟《春风又绿江南岸》综合装饰瓷瓶

刘伟《春风又绿江南岸》综合装饰瓷瓶
《春风又绿江南岸》瓷瓶，高37公分，以高温颜色釉和粉彩综合装饰技法描绘江南水乡风貌。底部以淡青、浅绿彩料晕染河面，刻画渔夫于竹筏上引鸬鹚捕鱼的生动场景。中部建筑群临水而建，以写实线条呈现白墙黛瓦、石砌墙基、花格木窗及木门结构，主体采用黑、
戚培才《春野》青花斗彩瓷瓶

戚培才《春野》青花斗彩瓷瓶
瓷瓶以牵牛花为核心画面。叶片采用釉下青花进行写意泼染，墨色浓淡交融，厚重苍劲；藤蔓蜿蜒盘绕，线条遒劲洗练。花朵施以釉上红彩，花瓣由外缘的白、粉向花心的紫、红渐变，柔和温润，极具春日野外的自然趣味。这件瓷瓶是戚培才的典型花卉题材作品，画面疏
曾维开《国色天香》青花斗彩瓷瓶

曾维开《国色天香》青花斗彩瓷瓶
瓶身绘制数朵盛开的牡丹，花冠硕大饱满，重瓣层叠，形神兼备；花瓣色彩丰富，淡粉、朱红、浅紫各具风姿；花心部位点缀翠绿、明黄，娇嫩鲜活，极为传神。作者一改传统斗彩中青花勾勒轮廓、再填彩的程式，而是大面积使用浓淡相间的青花色块来表现牡丹的枝繁叶