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重庆荣昌陶《憨妹》

重庆荣昌陶《憨妹》
作品采用荣昌的白泥，红泥，手拉坯，特殊绞胎手法的处理，塑形，1200度烧制。作品象征着巴人女子优雅的身姿、诚实、气质不凡。
重庆荣昌陶黑釉朱砂泡菜坛

重庆荣昌陶黑釉朱砂泡菜坛
坛体采用拉坯古法手工成型，从拳头大小的精巧器皿到三十余公分的沉稳大坛，形成富有韵律的器物序列。坛身施以荣昌陶标志性的朱砂釉，经窑火淬炼后呈现出红宝石般莹润的色泽，釉面流淌间可见天然肌理；坛盖与底足则以黑釉点睛，形成"丹砂映玄玉"的视觉张力
云南建水紫陶残帖博古瓶

云南建水紫陶残帖博古瓶
残贴，是将陶坯上风格不同、字体各异、字数大小不等的字画分别以阴、阳两种刻法交叉刻出，采用色块堆贴、覆盖、叠压的方法，以彩泥交替填充，形成类似“断简残篇”的艺术手法。
云南建水紫陶红色亮光瓶

云南建水紫陶红色亮光瓶
此瓶造型古朴挺拔，丰肩敛腹，线条过渡圆融流畅。瓶身呈紫褐色，呈现光亮的金属光泽，此为云南建水紫陶标志性“无釉磨光”工艺所赋予的独特视觉效果。其制作工艺极为考究，经高温烧成之后，被固定于转盘上，在转盘飞速运转下，匠人双手各执一鹅卵石进行打磨
云南建水紫陶《养心》花瓶

云南建水紫陶《养心》花瓶
建水紫陶是以刻填和无釉磨光为主要工艺特征的高温泥陶，烧成温度在1120℃至1180℃。这件《养心》花瓶，主体以阴刻阳填的技法，装饰盛开的荷花。 阴刻阳填，一般用墨汁在湿坯上绘制图案，再以刻刀沿坯体装饰墨迹边缘刻划，将图案中的泥料挖去，形成
大成壶

大成壶
此件紫砂壶，器型下宽上收，线条圆润敦厚。壶底呈三足鼎立支撑，挑高壶身。壶盖与壶身嵌合严密，与整体轮廓连贯一体。壶钮作圆柱形，顶端采用斜切面处理，壶流短直，壶鋬圆润。泥料选用拼配紫泥，色泽沉稳内敛，质朴自然。 宜兴紫砂以茶壶为主要品种，其造
虚扁壶

虚扁壶
虚扁壶，又名“书扁”“水扁”，紫砂器经典造型之一。虚扁壶，源于青铜、瓷器造型，创制于明代万历年间。现存最早的传世器，是明末紫砂大家时大彬制作的调砂虚扁壶，现被收藏于上海博物馆。虚扁壶最大的特征是形体扁圆，腹径宽，壶口、底足较大，上下对称，
三彩马

三彩马
“唐三彩”是一种流行于唐代长安、洛阳的多彩低温釉陶器，20世纪初最早在洛阳邙山的唐代墓葬中发现，因其釉色以黄、绿、白三种颜色为主而得名。“唐三彩”釉以氧化铅作主要助熔剂，以铜、铁、钴、锰等金属的氧化物作主要着色剂。先将胎体入窑经约1000
宋耀州窑葵口瓶

宋耀州窑葵口瓶
瓶口部六道葵瓣，沿卷侈，长颈微束，鼓腹，圈足外撇。颈部刻菱形网格纹；肩部在两道横向弦纹之间，环刻一圈卷草纹；腹部刻“厚德载物”四字，四周环绕卷草纹；胫部为双重莲瓣纹。通体施橄榄青釉，发色青翠，匀净光润。 宋代耀州窑瓷器装饰手法包括刻花、剔